傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)藝術(shù)是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，其在視覺(jué)意象上給人以生機(jī)勃勃的積極力量，是美妙動(dòng)人圖景的真實(shí)記錄及創(chuàng)作，并以此為基礎(chǔ)承載創(chuàng)作者真實(shí)的情感、傳達(dá)豐富的思想。

新時(shí)代以來(lái)，廣大文藝工作者堅(jiān)守為人民服務(wù)的初心、堅(jiān)定以人民為中心的立場(chǎng)，深入生活、扎根人民，把握時(shí)代主題、時(shí)代價(jià)值，堅(jiān)持養(yǎng)德、修藝相統(tǒng)一，創(chuàng)作無(wú)愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品。

值此慶祝新中國(guó)成立75周年之際，特策劃《我“寫(xiě)”大美祖國(guó)》專題活動(dòng)，為祖國(guó)獻(xiàn)上最真摯的祝福，展現(xiàn)我國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的璀璨成果。

李自龍，廣西陽(yáng)朔縣人，中國(guó)美協(xié)會(huì)員，廣西美協(xié)會(huì)員，中國(guó)民族畫(huà)院特聘畫(huà)家，北京和風(fēng)畫(huà)院副院長(zhǎng)，臺(tái)灣中華兩岸文化事業(yè)協(xié)會(huì)理事，中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)報(bào)藝術(shù)顧問(wèn)，中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院趙一農(nóng)高研班執(zhí)行導(dǎo)師，北京燕趙書(shū)畫(huà)院院士，廣西統(tǒng)一戰(zhàn)線書(shū)畫(huà)院畫(huà)家，甘肅通渭政協(xié)書(shū)畫(huà)院特聘畫(huà)家，桂林市新藝書(shū)畫(huà)院理事，1999年到廣州美術(shù)學(xué)院進(jìn)修，師從安林老師，2014一2015年在中國(guó)國(guó)家畫(huà)院進(jìn)修，師從范揚(yáng)老師，現(xiàn)為中國(guó)國(guó)家畫(huà)院范揚(yáng)工作室畫(huà)家。2013年4月在臺(tái)灣臺(tái)北市國(guó)立中正紀(jì)念堂舉辦個(gè)人畫(huà)展，2014年7月在臺(tái)灣花蓮縣文化藝術(shù)中心舉辦個(gè)人畫(huà)展。

墨彩交輝 象外有境
——李自龍先生國(guó)畫(huà)藝術(shù)美學(xué)淺析

文/盧禹舜

欣聞李自龍先生付梓大金袍作品集，發(fā)佳作以興文思，滿堂華彩，墨韻生香，牛角掛書(shū)，感遇而為此文。

閑云悠水圖 180cm×96cm

遠(yuǎn)山如黛，青為其華，近水含煙，綠蘊(yùn)其中。中國(guó)山水畫(huà)從隋朝展子虔的《游春圖》、唐朝李思訓(xùn)的金碧山水，到北宋王希孟的《千里江山圖》，把綠水青山的人文理念根深蒂固地刻在中華民族的文化記憶中。而墨作為中國(guó)畫(huà)的靈魂，在水之潤(rùn)澤中，呈五彩之妙，形成水暈?zāi)�章的東方美學(xué)風(fēng)范；觀李自龍先生的山水畫(huà)，仿佛在色彩與水墨的天地間游目騁懷，在一種“行到水窮處，坐看云起時(shí)”的多維度審美空間中，置身千巖萬(wàn)壑之間，峰巒奇絕，飛瀑流泉，煙嵐彌漫，云光翠影，意境清幽，讓人坐忘于林泉。

萬(wàn)木無(wú)聲水靜流 136cm×68cm

中國(guó)近現(xiàn)代徐悲鴻、林風(fēng)眠等大師，提出中西融合，改良創(chuàng)新中國(guó)畫(huà)的思潮。此后，吳冠中以獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言，以色光渾融的意識(shí)流造型，寫(xiě)意中國(guó)山水之魂。李自龍先生正是在這種文藝思潮下，深入思考墨與色的微妙關(guān)系，在色不礙墨，墨不礙色的傳統(tǒng)基調(diào)下，以墨化色，把自然山水臻化為多重維度的色彩空間。

金秋神韻 136cm×68cm

黑與白是中國(guó)畫(huà)的兩極，中國(guó)人這支筆飽蘸墨色，無(wú)不在兩極中尋求自己的維度。李自龍先生更近一步對(duì)中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)留白的天空進(jìn)行二次創(chuàng)作，把計(jì)白當(dāng)黑的理念進(jìn)行未來(lái)主義思想的詮釋，把黑與白等同視之，在對(duì)留白的積墨深入中，瞬間使兩種空間交映生輝。在他的《日出》系列作品中，把高遠(yuǎn)之境物化為夜空，仿若黎明前的晨曦，幽靜深邃;噴薄而出的朝陽(yáng)，在黑色波濤的涌動(dòng)下，冉冉升起，讓人感受到杜甫筆下“岱宗夫如何?齊魯青未了……陰陽(yáng)割昏曉，蕩胸生曾云”的奇妙境界。

溪山清音 136cm×68cm

可以說(shuō)，李自龍先生對(duì)西方新古典主義、后印象主義等精的借鑒吸收，對(duì)中國(guó)青綠山水的創(chuàng)新與探索,逐漸形成其獨(dú)具風(fēng)貌的筆墨語(yǔ)言:《日出》系列，無(wú)疑是中國(guó)畫(huà)在時(shí)代映照下的一道新風(fēng)景。所以，我們從李自龍先生的作品中，自然能感受到國(guó)潮的流行色與時(shí)尚審美的多重要素，這也正是李自龍先生的作品在雅俗之間，瞬間深入人心的神秘之處。我們相信，李自龍先生在中國(guó)畫(huà)探索的這條路中，會(huì)走向更加高遠(yuǎn)的境界，佳作頻出，妙造神和；日出晨曦，未來(lái)更加燦爛輝煌。

云谷幽居 136cm×68cm

清泉鳴秋 136cm×68cm

山外有山圖 136cm×68cm

秋山無(wú)聲 136cm×68cm

閑居無(wú)事可評(píng)論 136cm×68cm

溪山秋意 136cm×68cm

高山鐘聲 136cm×68cm

鄉(xiāng)戀 50cm×68cm

后山泉聲 50cm×68cm

憶夢(mèng) 50cm×68cm

雅居圖 50cm×68cm

詩(shī)家清景在新春 50cm×68cm

聽(tīng)泉閑聊 136cm×68cm

清江幽境 136cm×68cm

遠(yuǎn)望秋山隔秋水 136cm×68cm

清氣圖 68cm×50cm